Dopo la mia recente esperienza nella verniciatura di alcuni carri con l’aerografo ho colto lo spunto e proverò a mostrare qui le linee guida su come realizzarli. Come ho detto, ho dipinto alcuni carretti… Dato che il mio campo di battaglia era un po’ ‘spoglio’ e dovevo trovare qualcosa per decorarlo, e mettere degli occhi di plastica non sarebbe realistico (anche se lo avrebbe reso più carino xD). In breve, ho preso due carretti, uno con il legno danneggiato e l’altro di legno grezzo. A questo dobbiamo aggiungere alcuni barili. In questo modo, proverò a commentare come dipingere 3 tipi di legno (faggio, pino e quercia per esempio) e come dipingere la ruggine per ottenere un effetto invecchiato.
Come dipingere il legno
In tutti i casi partiamo da un primer in nero opaco, perché quando usiamo l’aerografo useremo questo colore come ombra. Per dipingere i marroni ‘normali’ (non un marrone rossastro) puoi anche iniziare da un marrone scuro, come Roasted Shadow (941, Vallejo).
Quindi, per ogni colore, con l’aerografo, daremo i loro colori specifici (spiegati di seguito). Per dipingere questi pezzi ho deciso di non usare il thinner Tamiya che ho (è piuttosto costoso …), sostituendolo con una soluzione abbastanza economica: mescola acqua + alcool 96º in una miscela più o meno omogenea. Quindi abbiamo un thiner molto economico ed efficace. Con questo:
-Faggio: marrone chiaro. Nel mio caso ho deciso di usare English Uniform (921, Vallejo) come colore di base. Quindi lo lumeggeremo con un paio di ‘gradazioni’ aggiungendo bianco, fino a quando non otterremo una luce finale di ½ di ogni colore.
Quindi daremo le luci con un pennello asciutto con una miscela di bianco (2/3) e il colore di base (1/3). Sono generalmente contrario a questa tecnica, poiché è molto sporca, ma in questo caso è ovvio in quanto la superficie è così grande e in rilievo.
-Pino: marrone scuro, grigiastro. Per questo legno volevo ottenere un colore grigiastro, ma senza smettere di essere marrone. Con questo, ho creato una miscela di Toasted Shadow + Black Grey (862, Vallejo). Per le luci bisogna aggiungere il bianco e il blu americano (903, Vallejo), fino a raggiungere l’ultima lumeggiatura con percentuali di colori del 50%.
Applichiamo un pennello asciutto seguendo gli stessi criteri del caso precedente, ma cambiando il colore di base con quello di questo legno (logico …).
– Rovere: marrone rossastro. Per questo colore ho considerato l’uso di un colore Citadel, che non avevo mai usato con l’aerografo per paura di bloccarlo (la vernice è molto densa). Tuttavia, non ho avuto problemi! Pertanto, il colore che useremo sarà Bestial Brown (Citadel) e illumineremo aggiungendo il marrone beige (875, Vallejo) fino a raggiungere una miscela al 50%.
Applichiamo un pennello asciutto su tutta la superficie con puro marrone beige. Poiché usiamo questo colore sulle botti, queste luci a pennello asciutto dovrebbero sfruttare la ‘fisionomia’ botte. Cioè, ad esempio, applicheremo più vernice sull’area centrale della botte (più gonfia), il centro del coperchio, ecc.
Una volta che abbiamo dipinto la base di tutto il legno, dipingeremo le parti metalliche. Lo facciamo prima di applicare i lavaggi per sfruttarli in seguito per unire il set.
Come dipingere la ruggine
Mentre stiamo dipingendo il legno vecchio, si presume che le parti metalliche siano vecchie, arrugginite, sporche, ecc. Pertanto, come ottenere questo effetto è ciò che ho intenzione di spiegare.
Come colore di partenza useremo una miscela di colore ossidato scuro, per il quale mescoleremo: marrone opaco (984, Vallejo), grigio metallizzato (863, Vallejo) e nero in un rapporto rispettivamente di 2/4, 1/4 e 1/4. L’idea di utilizzare così poco colore metallico è quella di lasciare alcune particelle metalliche nella vernice, dando realismo alla ruggine. Con questa miscela dipingeremo tutte le aree metalliche: ruote, assi delle ruote, chiodi, rivetti, ecc. Nel caso delle botti, i cerchi trasversali.
Quindi applicheremo un lavaggio con la stessa miscela, ma aggiungendo generosamente Orange Brown (981, Vallejo). Essendo un lavaggio, deve essere ben diluito in acqua. L’obiettivo di questo lavaggio è quello di creare vari strati sulla superficie delle parti metalliche, dando più realismo. Puoi anche applicare filtri con la stessa idea, per unire questi ‘strati’ o per cambiare il tono del metallo. Questi filtri saranno ancora più diluiti degli inchiostri e applicati con il pennello leggermente inumidito (mai inondato!).
Una volta che abbiamo dipinto tutte le parti in legno e metallo, andremo ai lavaggi per fondere il tutto e applicare le ombre.
Per il lavaggio uso una miscela di trementina + oli (nero e marrone scuro). Puoi anche usare lavaggi pronti come quelli commercializzati dalle produzioni MIG. Per applicare i lavaggi prenderemo la vernice e la trascineremo. Il pennello deve essere ben inumidito, leggermente imbevuto (il filtro sarà leggermente umido). Pertanto, applichiamo il lavaggio dell’inchiostro su tutte le superfici, TUTTO, senza lasciare nulla. È un lavoro semplice e veloce, poiché quando si utilizza il pennello, anche se ‘carico’, la vernice si disperde rapidamente attraverso le rientranze.
A seconda degli strati dati, si ottiene un colore più chiaro o più scuro. Nel mio caso preferisco un singolo strato, perché se dati in eccesso si distorce il colore originale.
Per rifinire ed evidenziare la ruggine delle parti metalliche dipingeremo colature sul legno, iniziando da chiodi e rivetti. Questo effetto è migliorato se la vernice viene applicata come filtro. Per questo è consigliabile usare oli piuttosto che acrilici, poiché la loro diffusione è più realistica (mentre se viene dato l’acrilico si diffonderà rapidamente, lo stesso non accade con l’olio). Quindi, prepareremo una miscela con trementina + oli (rosso, ocra e marrone scuro). Per applicarlo, con il pennello un po’ inumidito (l’eccesso viene rimosso su una carta / tovagliolo) realizzeremo linee verticali nelle aree corrispondenti. Queste linee dovrebbero iniziare dalla fine della colatura, terminando al chiodo (le dipingi in senso contrario!!!). Questo perché il pennello rilascerà maggior colore quando viene allontanato dalla superfice, e se facciamo in questo modo, la maggior parte del colore sarà intorno al chiodo o rivetto, come dovrebbe essere. Per le botti facciamo lo stesso, ma partendo dai cerchi in metallo.
Special thanks to Luigi Sabino from the Modelstorming association (Villa Raspa di Spoltore, PE; Italy) for this translation into Italian.
